怎样佩戴头戴式麦克风才能展现最佳的音效？

许多用户看到电视节目中，使用领夹式麦克风（Lavalier Mic）发音的音效非常理想，于是也使用这种麦克风在现场扩音，结果都达不到想象中那么满意的音效。这不是领夹式麦克风本身质量的问题，而是因为麦克风的佩戴位置距离嘴巴太远，在现场扩音时麦克风会与扩音系统的喇叭产生回授声的物理现象，无法任意提升音量，于是扩音效果不佳。

由于领夹式麦克风佩戴在胸前，距离嘴巴较远，输出的音量会大大的降低，若是把扩音机的音量调大，就容易产生回授的哮叫声，这是一般麦克风用户常遇到的难题。如果要提升麦克风的音量，又不产生回授声，唯一的方法就是利用『麦克风的音量与音源的距离平方成反比』的原理，将麦克风与嘴巴的距离拉近，就可以将麦克风的声音大大的提升。

可是问题就在于如何将麦克风固定在嘴巴的附近呢？市面上出现许多设计，『头戴式麦克风』的设计就是其中的解决方法之一。

头戴式麦克风主要目的是提供现场扩音之用，借着佩挂在头上，可以把麦克风音头调整到最靠近嘴巴的位置，让麦克风获得最高的灵敏度，输出最大的音量，改善产生回授声的困扰。

可是新的问题又来了，由于我们的嘴巴在讲话时，对有些发音如含有英文字母的『B、F、P…』或中文的『ㄆ、ㄈ、ㄊ、ㄏ…』等等字音，会由嘴巴发出强烈的『气爆』冲击到麦克风的振动膜，使麦克风产生过荷（Overload）失真，导致喇叭输出强烈的『气爆杂音』（Pop Noise），严重破坏了正常音质，这种现象尤其在麦克风对着嘴巴正面或下巴附近使用时最明显，而且麦克风距离嘴巴越近，气爆杂音也就越严重。

调整佩戴麦克风的姿势，将音头调整在『靠近嘴巴左右两边』的位置，可以降低气爆杂音并获得预期的音量及正常的音质。

头戴式麦克风使用的音头有：全指向性及单指向性两种，前者，因为音头没有指向性，佩戴时只要『把音头调整在嘴巴左右两边，距离嘴角约一个指头的距离，并与嘴角接近垂直的方向』，就可以明显的避免气爆杂音，达到最清晰的音响效果。

后者的音头因具有指向性，在现场演唱时，比全指向性麦克风具有较丰富的低音及较高的动态范围，可展现较富有音乐性（Musical）的音效，但是音头的佩挂位置也相对的更加挑剔。除了灵敏度会因距离嘴巴的远近而改变之外，音头的近接效应（Proximity effect）与『气爆杂音』的反应也比较敏感。因此，采用指向性头戴式麦克风在佩戴时，理论上，音头位于嘴巴正前方的音质最好，但是这个位置与全指向性麦克风一样，是最容易受到气爆声的影响而破坏了正常的音质，所以佩戴时最重要的原则，同样是要避开『嘴巴的正面到下巴中间』的位置。经过实际测试，『把麦克风音头的正面与嘴角保持约一个指头的距离，并与嘴角保持45度左右的水平方向』是最理想的佩挂位置，可以避免气爆声的破坏，又能展现最佳的灵敏度与音质，如果音头的位置超过嘴角的前面，受到气爆声的影响会越大，虽然利用海绵之类的防风罩，可以稍微减少气爆杂音及风杂音的影响，但是多少也会破坏脸部的观瞻及衰减麦克风的高频响应。

首先要依个人的脸形、头部及耳朵大小，从大、中、小三个耳挂框架选择最适合的尺寸，再选择适合搭配发射器插座的输出联机，将另一端结合到偏爱的音头模块后，装配到框架上的固定座上，戴在头上再调整音头模块的连杆固定位置及连杆的弯曲度，使音头位于嘴角边最适当的位置，因为连杆固定位置可以自由移动及任意弯曲调整，调整是否适当，对麦克风的使用效果影响非常大，所以初次使用头戴式麦克风者，对耳挂框架大小的选择及连杆的调整要特别用心。

调整音头的位置与方向：在音头模块固定座（A）调整音头连杆（B）的长度，使音头连杆尾端的音头（C）位置不要超过嘴角，再利用可适度任意弯曲的音头连杆，调整音头的水平高度及方向约在嘴角之下附近。调整音头位置时，最好一边调整，一边利用现场的扩音系统试音，请用中文发音：『丰富！丰富！…』，或英文发音：『PUSH! PULL! ...』，在嘴角边细心的微调音头的位置及方向，直到获得最满意的灵敏度及没有气爆声的最佳音效。